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Quoi qu'on en pense, on peut très bien rater un disque en s'entourant de collaborateurs tels que Air (pour les musiques et les arrangements), Jarvis Cocker et Neil Hannon (en tant qu'auteurs) et Nigel Godrich (Beck, Radiohead, Air, Paul McCartney) dans la peau du coproducteur. On peut surtout ne pas le réussir. Surtout lorsque tous les sollicités se mettent au service de la fille du grand Serge Gainsbourg auquel ils vouent un culte et doivent succéder, en quelque sorte, puisqu'il y a vingt ans, c'est lui qui avait supervisé le premier album de sa fille. Mais, heureusement, les classieux intervenants ont pris la mesure de la tâche qui les attendait et n'ont pas vacillé devant son ampleur. Et Charlotte, elle-même, n'est plus la petite chose frêle dont les mots n'avaient de sens qu'en tendant l'oreille. Aujourd'hui, et comme sa mère avant elle, elle est devenue une vraie chanteuse qui met en valeur, sans difficulté apparente, les chansons douces telles que "Five Fifty Five" ou "Beauty Mark", et fait décoller les plus enjouées que sont "The Songs That We Sing" et "Everything I Cannot See". La langue entre Shakespeare et Molière, Charlotte Gainsbourg laisse l'anglais dominer les textes mais se permet quelques vers en français comme dans l'impeccable "Tel que tu es". D'après un de ses poèmes, "Morning Song", qui termine l'album, en est sans surprise la chanson la plus personnelle.